Коли Ліліан (Джоді Фостер), відома психіатриня, намагається осмислити несподівану “вільну нішу” у своєму щільному графіку – адже її пацієнтка Паула (Віржині Ефіра) вже втретє поспіль не з’явилася на сеанс – до неї без попередження приходить інший пацієнт. П’єр (Ноам Морґенштерн) звернувся до Ліліан майже десять років тому, шукаючи спосіб кинути палити. І ось, після стількох років, він, здавалося б, досяг мети, але не завдяки майже 40 тисячам доларів, витрачених на терапію. Як він сам розповідає, все, що знадобилося, це пів години з гіпнотизером. Не доходячи до прямого звинувачення Ліліан у непрофесіоналізмі (але подаючи на неї до суду за повернення коштів), П’єр стає першою ланкою у низці подій, які змусять її переосмислити не лише всю свою професію, а й усе її життя.
Фільм Ребеки Злотовскі “Особисте життя” – чарівна та химерна кінострічка – майстерно маскує цю особисту подорож під кримінальну загадку, коли з’ясовується, що зникнення Паули обернулося її передчасною смертю. Спочатку смерть класифікують як самогубство, що спершу трохи бентежить Ліліан. Проте після розмови з чоловіком померлої, Симоном (Матьє Амальрік), та їхньою донькою Валері (Луана Баджрамі), ситуація набуває підозрілого відтінку. З різним ступенем антагонізму обидва скорботні звинувачують Ліліан у тому, що сталося: або тому, що вона не помітила суїцидальних натяків під час розмов з Паулою, або через те, що Паула використала ліки, виписані психіатринею, щоб накласти на себе руки. У будь-якому випадку, це спонукає Ліліан до дій. “Я б точно помітила, якби Паула була настільки пригніченою,” – думає вона. “Мабуть, тут є елемент злочину.”
Так починається трагікомедія, яка не є надто смішною чи надто драматичною, але знаходить свій шарм у готовності Джоді Фостер – визнаної акторки, лауреатки двох премій “Оскар”, відомої своїми ролями у фільмах “Мовчання ягнят” та “Таксист” – грати дедалі більш невротичну терапевтку, яка готова робити все, крім того, щоб самій звернутися до терапії. Ця впертість посилюється, коли ми дізнаємося, що її колишнього психіатра і вчителя грає Фредерік Вайзман. Цей 90-річний кінорежисер, легенда документального кіно, відомий своїми спостережливими та мінімалістичними стрічками, не є професійним актором, але його присутність додає ролі ваги, що виходить за рамки простого камео.
Однак Ліліан ігнорує свого наставника і починає стрибати по Франції у пошуках підказок. Роблячи це, Ліліан починає відновлювати зв’язок зі своїм колишнім чоловіком Ґабріелем (Даніель Отей), водночас уникаючи свого сина Жюльєна (Венсан Лакост), який сам нещодавно став батьком, і з яким у неї складні стосунки. Зайве говорити, що весь цей “багаж” буде поставлений під сумнів, оскільки легкий і яскравий сценарій Ребеки Злотовскі, Анни Берест та Ґаель Масе використовує розслідування як привід, щоб надати майже ідеальній французькій мові Фостер (фільм “Особисте життя” дебютував на престижному Каннському кінофестивалі, одному з найважливіших у світі кіноподій, і це, безумовно, не виступ Джонні Деппа у фільмі “Жанна дю Баррі”) безліч чудових партнерів для діалогів.
Серед них найкращим виявляється Отей, з яким Фостер має комічну та романтичну “хімію”, що підживлює задоволення від фільму навіть тоді, коли небагато сюжетних зачіпок таємниці вже вичерпалися. Звісно, нам цікаво дізнатися, хто увірвався до її офісу і викрав касету (вона записує все на такому застарілому носії, що кожна нова упаковка коштує сотні євро), яка містила її останню розмову з Паулою. Але насамперед тому, що пошук запису дозволяє Ліліан їздити, випивати і проводити час з Ґабріелем, лікарем-окулістом, який щиро хоче полегшити її параною, але не настільки, щоб відмовитися від шансу знову відвести її до ліжка.
Насправді Ґабріель настільки зацікавлений, що навіть вірить божевільній, але правдоподібній інтерпретації Ліліан її видіння, що сталося, коли вона відвідала того самого гіпнотизера, який нібито вилікував П’єра від його звички. Спочатку Ліліан шукає швидке рішення для того, що здається якимсь мимовільним плачем. Хоча спочатку вона не виглядає спустошеною, звістка про самогубство Паули, схоже, викликала постійний потік сліз, який, можливо, дивно, зупиняється, як тільки вона потрапляє під транс Джессіки (Софі Ґіймен). Ця подорож, ілюстрована Злотовскі як сюрреалістичний сон, що подвоюється як короткий флешбек до Другої світової війни (в якому участь її сина у пронацистському ополченні є найменш дивною частиною), переконала Ліліан не тільки в тому, що вона і Паула були, так би мовити, закохані, але й у тому, що Симон є вбивцею.
Поки (колишні) чоловік і дружина заглиблюються в життя свого новоявленого підозрюваного, майстерність Злотовскі в контролі над тоном і настроєм сяє. Хоча можна було б стверджувати, що грайливість, з якою вона підходить до подій, суперечить центральній ідеї сценарію, режисерку набагато більше цікавить розвінчання переконань Ліліан, ніж створення детектива. Її кілька спроб створити пряму напругу, особливо трохи дивна фінальна конфронтація з розгніваним чоловіком Амальріка, виділяються з іншого грайливого фільму. Хоча “Особисте життя” не надто переконливе, коли намагається бути суто емоційним – Фостеру дають монолог, вартий номінації на “Оскар”, який вона бездоганно виконує французькою, але вона краще виглядає в ролі трагікомічної жінки, яка з кожним днем все більше сумнівається в речах – фільм все ж таки створює цікаву динаміку, пропонуючи необхідність збалансувати психологічну теорію з реальними результатами та діями.
Чи обов’язковий прорив для успішної терапії? Або сам акт аналізу є корисним? Хоча “Особисте життя” ніколи не заглиблюється надто глибоко в ці питання, дотепні дилеми фільму надають питанням достатньої ваги, щоб створити хороший внутрішній діалог у свідомості Ліліан (і, відповідно, глядачів). Такі запитання, можливо, занадто акуратно завершені. Кожне окреме питання, здається, веде до особистого та професійного прогресу Ліліан, але такий ступінь завершеності прощається саме тому, що Злотовскі твердо тримає фільм у царині ексцентрики. Все було б набагато простіше, хоча й значно менш цікаво, якби Ліліан просто послухала свого власного психіатра. Відповіді часто знаходяться прямо перед нашими очима, але є радість у тому, щоб до них дістатися.
