Видатний анімаційний фільм “Маленька Амелі, або Характер дощу” від режисерок Маїліс Валлад та Ліан-Чо Хан — це, мабуть, перша повноцінна стрічка про дорослішання, що розповідає історію дворічної дівчинки, яка пізнає своє місце у світі та те, як він функціонує. Ця анімаційна історія становлення особистості, або bildungsroman, яка вражаюче адаптована з автобіографічного роману відомої бельгійської письменниці Амелі Нотомб, відчувається так, ніби належить до зовсім іншого всесвіту. Хоча вона й може торкатися схожих емоційних струн, як нещодавні класики жанру “Отроцтво” чи “Леді Бьорд”, її унікальність полягає в неповторному погляді на світ.
Амелі Нотомб — це знакова фігура в сучасній європейській літературі, відома своїми глибокими, іноді ексцентричними, але завжди захопливими творами. Її автобіографічні романи часто досліджують складні взаємини, ідентичність та культурні зіткнення, що робить її ідеальною основою для такого нестандартного кінематографічного експерименту.
Світ очима дитини: між божественним та земним
Для початку, пухкенька тезка фільму вірить, що вона — Бог. Або, принаймні, один з богів, хоч і з певним небажанням. У буддистській традиції існує вірування, що діти до певного віку, приблизно до семи років, належать до світу богів, лише потім переходячи у світ смертних. Однак, щось, мабуть, загубилося у перекладі для франкомовної Амелі, яка народилася у бельгійських батьків у горах Японії наприкінці 1960-х років. Наймолодша з трьох дітей, Амелі настільки повільно розвивається, що лікар каже її батькам, нібито вона — “овоч”, і радить їм помістити її у захисну бульбашку. “Бог нічого не зробив і був забутий”, — лунає її постійний і не по роках розвинений внутрішній монолог, озвучений дорослою Луїз Шарпантьє.
І ось, одного доленосного дня, бабуся (Кеті Серде в ролі Клод), що приїхала в гості, годує Амелі шматочком бельгійського білого шоколаду, і маленька дівчинка спалахує яскравим світлом, немов персонаж з популярного аніме “Драгонбол З”. З цього моменту колишній “овоч” стає живою, розмовляючою посудиною дива. А фільм, що оточує її — такий же короткий, дивний і завислий між реальністю та уявою, як і його мініатюрна героїня — також відкритий таємницям всесвіту. “Маленька Амелі, або Характер дощу” розквітає в унікальне, по-дитячому щире роздуми про всю красу, яку може запропонувати життя, та про всі втрати, що роблять цю красу гідною того, щоб її цінувати, поки можеш.
Будь-хто, хто коли-небудь виховував дворічну дитину, скаже вам, що діти такого віку не зовсім бачать речі в таких абстрактних термінах. І все ж, майже антропоморфний фільм Валлад та Ліан-Чо Хан настільки захопливий тим, як чудово він відображає дитячий досвід входу у світ, усвідомлення того, що він виходить за межі їхнього погляду. Що він існував до їхнього народження і не обертається навколо жодного з нас.
Візуальна магія та глибокі уроки
Це пробудження є одночасно і темою, і сюжетом “Маленької Амелі”, проте важко уявити менш дидактичний підхід до повчань. Сюжет фільму розгортається як серія бульбашок, що постійно розширюються, і він рухається, перш за все, величчю та чистою радістю від першого відкриття того, що може запропонувати життя. Світ Амелі — це бенкет для чуттів, а ротоскопічно-подібний стиль цифрової анімації фільму — де анімація створюється шляхом обмальовування реальних кадрів, надаючи їм ефірності та гіперреалістичності — перетворює навіть найзвичайніші кухні чи квіткові сади на матеріал для ключових спогадів.
Величезні зелені очі дівчинки постійно переорієнтовують фільм на акт споглядання, і цей фокус — у поєднанні із загальною естетикою — має додатковий ефект, що все, з чим вона стикається, здається однаково реальним. Коли Амелі уявляє свого злого старшого брата як бездумного коропа, що ссе воду з поверхні ставка, ми розуміємо, що саме так вона його бачить у своїй уяві. Коли вона переконується, що мамин пилосос також має бути богом (як інакше він міг би так назавжди зникати речі?), немає сенсу сумніватися в її переконанні.
У найзворушливішій послідовності фільму, любляча молода домогосподарка Амелі — японка, яка з якихось причин вільно володіє французькою, або ж це перша підказка про взаємозамінний підхід фільму до мови — використовує рисоварку, щоб пояснити жах бомб, які обрушилися на країну під час війни, і робить це таким чином, щоб (суперрозвинена) дворічна дитина могла зрозуміти. Там немає ані натяку на насильство, і все ж образ зерен, що відокремлюються одне від одного в порожнечі закритої каструлі, пропонує потужне відображення того, як це має бути — чути та обробляти такі речі вперше. Це делікатне пояснення однієї з найтрагічніших сторінок історії Японії, коли в серпні 1945 року американські літаки скинули атомні бомби на Хіросіму та Нагасакі, що спричинило величезні руйнування та тисячі жертв. Цей момент є свідченням того, як дитяче сприйняття може перетворити навіть найстрашніші події на щось зрозуміле та водночас глибоко емоційне.
Озвучена Вікторією Гробуа, Нішіо-сан стане найкращою подругою та найулюбленішою вчителькою Амелі. Світ дитини буквально стає більш наповненим внаслідок їхнього спільного часу, і хоча “Маленька Амелі” рідко буває напруженою або значуще сюжетно-орієнтованою, її візуальний розвиток від невиразних колірних плям до деталей, що нагадують Моне, пропонує захопливий вид розвитку сюжету сам по собі.
Фільм стає сумнішим у міру розвитку подій і змушує Амелі зіткнутися з низкою неприємних реалій (включаючи причини, чому їхній японський орендодавець такий відсторонений до її іноземних мешканців, і той факт, що сім’я Амелі не залишиться в країні назавжди), але стає прекраснішим з такою ж швидкістю. Триваючи лише 71 хвилину, або трохи довше за “сліпий дощ”, “Маленька Амелі та Характер дощу” ані на мить не здається надто коротким для свого матеріалу. Його стислість дозволяє йому підтримувати той делікатний баланс між радістю і горем — відкриттям і тугою — від початку до кінця, і використовувати солодкий кокон дитинства як спосіб кристалізації того, як ця динаміка зростає разом з нами, коли ми стаємо старшими. “Життя — це величезна жердина, яка нічого не щадить”, — підсумовує Амелі у найнижчий момент, але між кожним укусом так багато всього, що можна побачити.
