У світі кінематографа, де класичні твори часто отримують нове дихання, стрічка “Гедда” режисерки Ніа ДаКости постає як справжнє одкровення. Про неї вже говорять як про одну з найоригінальніших і найсміливіших екранізацій останнього часу, сповнену зухвалості та навіть дикої пристрасті. Ці ж слова повною мірою стосуються і центральної героїні фільму – загадкової та, здавалося б, безпринципної Гедди Габлер, блискуче втіленої на екрані магнетичною Тессою Томпсон. ДаКоста переносить іконічну постать із п’єси норвезького драматурга Генріка Ібсена – одного з батьків сучасної драми, чиї твори вже понад століття не сходять зі світових сцен – із пізнього XIX століття прямо у яскраві, але консервативні 1950-ті роки Америки. Ця зміна епохи, що славилася своїми суворими уявленнями про жіночу роль та сімейні цінності, лише підкреслює бунтівну натуру Гедди, і, треба визнати, спрацьовує бездоганно.
ДаКоста, яка також написала сценарій до фільму, не обмежується лише зміною часових рамок. Вона переосмислює Гедду як темношкіру жінку, чиї любовні романи охоплюють як чоловіків, так і жінок. Колишня пристрасть, яка з’являється у її величезному заміському маєтку на гучній і фатальній вечірці, у версії ДаКости тепер жінка – Ейлін Ловборг, замість Ейлерта Ловборга з оригіналу Ібсена. Це безперечно сміливі та зухвалі зміни, але вони водночас надзвичайно уявні та пронизливі. І це, варто наголосити, працює дуже, дуже добре.
Фільм починається вранці після вечірки, влаштованої Геддою на честь її вступу до вищого світу разом із чоловіком, Джорджем Тесманом (Том Бейтман). Однак справжня мета вечірки далека від буденності: намагаючись догодити Гедді, Джордж, професор, що ледь зводить кінці з кінцями, придбав для них розкішний маєток, який вони абсолютно не можуть собі дозволити. Робота художниці-постановника Кари Брауер тут просто приголомшлива, і стає зрозуміло, чому заради життя в такій красі можна збожеволіти. У цьому їм допомагав давній друг родини Гедди, суддя Роланд Брек (Ніколас Піннок), який не пропускає жодної нагоди, щоб спробувати спокусити огидну Гедду, явно вважаючи, що йому щось належить.
Але Джордж плекає надію, що незабаром Тесмани нікому нічого не будуть винні, адже на вечірку запрошено професора Грінвуда (Фінбар Лінч), важливу персону з університету. Пара сподівається вразити його настільки, що Джордж отримає нову високооплачувану роботу і, звичайно, гроші. Ця вечірка обіцяє бути справді грандіозною, і її організовано відповідно до вишуканого смаку Гедди – менше квітів, більше шампанського, та з дивним списком гостей, який ставатиме все більш незвичним у міру розвитку ночі. Для Гедди, жінки, визначеної численними обмеженнями – сімейними, професійними, суспільними, расовими, сексуальними – вечірка є тим, що вона може по-справжньому контролювати та зробити своєю.
Більше того: гості вечірки – це те, що вона може по-справжньому контролювати та підкорити собі. У той час як постійно пригнічений Джордж вважає, що все це для нього, Гедда має інші плани. До маєтку також прямує Ейлін Ловборг, колишня пристрасть Гедди, нинішня суперниця Джорджа за нову посаду, і, здається, зовсім інша людина. Коли Гедда та Ейлін були “дикими” разом, пияцтво та розгульний спосіб життя Ейлін були проблемою, але вона залишила все це позаду, переважно завдяки коханню Теї Кліфтон (витончена Імоджен Путс), яка також щойно прибула до маєтку на, можливо, найгіршу вечірку у світі.
Тея, як ніхто інший, бачить Гедду найчіткіше: коли жінки відновлюють знайомство перед обіцяним прибуттям Ейлін, вона задумливо зауважує, що Гедда була “лякаючою”, коли вони вперше познайомилися у школі. Це не минуло, але правління Гедди знаходитиме нові способи проявити себе протягом однієї спустошливої вечірки. Нагорі, в одній з численних розкішних кімнат маєтку, Гедда демонструє свою найціннішу колекцію: набір пістолетів, успадкованих від її покійного батька, генерала Габлера, з якими вона грається, жонглює та позичає, все залежить від її примх. На дні блискучої коробки для зброї є неглибока схованка, достатньо велика, щоб приховати… ну, ви побачите.
Відколи Ібсен представив Гедду у 1891 році, вона слугувала однією з найвеличніших антигероїнь театру. Те, що вона називає своєю “примхливістю”, є чимось набагато багатшим (або дикішим, сміливішим, оберіть самі): будучи настільки придушеною та стриманою, це лише питання часу, коли хтось такий унікальний, як Гедда, вибухне. Те, що вона вирішує зробити це на вечірці? Ну, це просто весело. Доки це не перестає бути таким. Не маючи змоги контролювати майже все у своєму житті, попри вибір лише “безпечних” рішень (“безпечні рішення”, твоє ім’я Джордж Тесман), Гедда не може стриматися. Звичність не пропонує захисту, на який вона розраховувала, і тому біль подвоюється: вона не зробила того, чого хотіла, і все ще не має чого показати.
Коли Ейлін нарешті з’являється на вечірці (велика Ніна Госс так електризує своїм виходом, що це майже єдиний момент, коли ми відволікаємося від Томпсон, яка зачаровує кожної миті), усі ставки раптово змінюються. Гедда, настільки рішуча бути володаркою власних емоцій, падає духом. Це велика любов її життя, і вона прибуває переродженою, закоханою в когось іншого, зі своєю наступною великою книгою буквально під рукою, вільною від впливу алкоголю та поганих рішень. Гедда, звичайно, сприймає все це як виклик.
Терниста, розлючена і повна рішучості формувати все за своїм смаком, Гедда бродить по вечірці, то провокуючи, то штовхаючи, і радісно спостерігає, куди її махінації її заводять. Тея розпадається на частини. Ейлін з головою падає у вир коктейлів. Лють Гедди настільки сильна, що вона впливає на інших, здавалося б, поза її полем зору, і коли вечірка затягується далеко за північ, єдине питання полягає не в тому, що станеться далі, а в тому, наскільки жахливим це буде.
Магія кінематографічного втілення
І все ж. Магнетизм Гедди незаперечний, і те, що люди перебуватимуть під її владою, цілком зрозуміло. ДаКоста та талановита команда майстрів підсилюють цю ідею на кожному кроці: операторська робота Шона Боббітта розкішна та перенасичена, непередбачуваний саундтрек Гільдур Гуднадоттір живить атмосферу вечірки нотками жаху, а костюми Ліндсі П’ю – розкішні. У маєтку завжди є на що подивитися, доторкнутися чи що послухати, достатньо, щоб це майже відволікало від зла, яке Гедда вчиняє, як проти себе, так і проти інших.
У певний момент гість, який не знає Гедду, каже їй, що чув про її минуле, що до того, як вона “одомашнилася”, вона була “як вогонь”. Це полум’я все ще горить у “Гедді”, але його яскравість маскує справжню природу: руйнування. Але, о, як весело відступити назад і дозволити йому сяяти, принаймні на один вечір. Фільм “Гедда” вперше було представлено на Міжнародному кінофестивалі в Торонто у 2025 році.
