Головний герой роману Джона Ґрішема 1995 року, екранізації Френсіса Форда Копполи 1997 року та нового телесеріалу 2025 року від Майкла Зайтцмана — Руді Бейлор, “благодійник” за назвою твору, має низку спільних рис у всіх своїх втіленнях. Він — бідний юнак, який вийшов з нічого, його батько помер багато років тому, а мати “погано вийшла заміж”, як описував Ґрішем. Руді — свіжий випускник юридичної школи, який прагне потрапити до зали суду, але його єдиний шлях до адвокатської практики лежить через приєднання до сумнівної фірми, очолюваної адвокаткою на ім’я Брузер.
Проте інші елементи образу Руді, ті, що дійсно визначали його в оригінальних версіях, були значною мірою втрачені в новій інтерпретації, яка віддає перевагу широким, узагальненим мазкам. Відмовившись від гострих, специфічних деталей, що надавали Руді особливості та чіткої мети, окрім таких універсальних, невиразних бажань, як хороша робота, дружина та життя, серіал “Благодійник” також втрачає пристрасну перспективу основної історії. Це стосується як всеохопного викриття недосконалих і занепадаючих інститутів Америки (насамперед, її правової та медичної систем), так і болісного прозріння Руді щодо світу, який часто працює проти чесних людей, котрі просто прагнуть робити добро.
Мотиви Героя: Від “Чорт Забирай” До Шляхетності Права
У романі Джона Ґрішема, відомого американського майстра юридичного трилера, Руді прагне стати адвокатом, бо його жорстокий батько ненавидів юристів. Ставши одним із них, Руді не лише міг вирватися з бідності (адже герой мріяв про багатство), а й кинути своєрідний виклик батьківській спадщині. Він і не підозрював, що його перша велика справа — та, яка зробить його тим самим “благодійником” — також навчить його недовіряти та зневажати судову систему, так само, як це робив його батько. Це був глибокий, часом жорстокий погляд на американське правосуддя.
Фільм Френсіса Форда Копполи, культового режисера, який подарував світові такі шедеври, як “Хрещений батько” та “Апокаліпсис сьогодні”, також показує, що Руді ненавидів свого батька, а батько, своєю чергою, ненавидів юристів. Однак вступний закадровий голос Руді, озвучений тоді ще молодим Меттом Деймоном з його характерним мемфіським говором (Мемфіс, штат Теннессі, відомий своєю багатою музичною історією та унікальним південним акцентом), чітко наголошує, що це не було причиною його вибору професії. “Я хотів бути адвокатом відтоді, як прочитав про юристів-правозахисників у 50-х і 60-х роках, і про дивовижні можливості, які вони знаходили для закону”, — каже Руді. Він має на увазі юристів, які боролися за громадянські права в США, кидаючи виклик расовій сегрегації та дискримінації, і демонструючи, як закон може бути інструментом справедливості та рівності. “Вони зробили те, що багатьом здавалося неможливим: вони створили юристам добру репутацію”. Руді Копполи також втілить найшляхетніші ідеали професії, так само як і навчиться розпізнавати її підступних гравців та обурливі обмеження.
Роман Ґрішема — це жорстоке судове переслідування, юридичний трилер, як більшість його романів, але він мотивований зростаючим обуренням щодо індустрії медичного страхування, яка ставиться до своїх клієнтів зі зневагою, і свідомим скептицизмом щодо практики права, покликаної зберігати справедливість. Руді уособлює цей гнів, навіть піддаючись йому. Його шлях — тріумфальний і трагічний водночас, і наприкінці він опиняється далеко не там, де сподівався бути. Фільм Копполи зберігає цей прокурорський дух, але він менше є трилером (що, можливо, вплинуло на його незадовільні касові збори порівняно з попередньою адаптацією Ґрішема “Фірма”, також успішним фільмом 90-х) і більше — персонажною драмою. Режисер переконливо та пафосно вибудовує свою справу проти іронічно названої страхової компанії “Великі Вигоди” (Great Benefit). Його образ Руді — хрестоносець, що дорослішає і прагне чинити правильно — бачить більше темряви, ніж піддається їй, а втрачена невинність стає для нього найбільшою ціною. Хоча це все ще історія тріумфальна і трагічна, Коппола пом’якшує останні аспекти, не перебільшуючи радощів перемоги. Його інвестиції в мораль Руді надають цій зразковій юридичній сазі зворушливого, ніжного відтінку.
Телесеріал: Спрощення Замість Глибини
Маю визнати, я обожнюю фільм “Благодійник” 1997 року, що, можливо, ускладнює для мене сприйняття простих переваг його телевізійної адаптації. Сам по собі, традиційний підхід Зайтцмана цілком функціональний. Перспективний студент-правник втрачає шанс працювати у елітній юридичній фірмі і змушений приєднатися до занедбаної юридичної контори, що розташована у колишньому мексиканському ресторані, який зачинився. І, о диво, він отримує справу, яка зводить його віч-на-віч з “великими хлопцями” з тієї самої фірми, що його щойно звільнила. Те, що справа менше стосується корумпованої системи охорони здоров’я, а більше — медсестри-серійної вбивці, ну, найкраще, що можна сказати про такий сюжетний поворот, це те, що він, безумовно, надає першим п’яти епізодам своєрідної, дещо дивакуватої негайності.
Ця справа є однією з багатьох змін, внесених для того, щоб розтягнути основну історію на багатосезонний серіал. Можна припустити, що якщо Руді доб’ється обвинувального вироку для медсестри-вбивці до кінця першого сезону, лікарня, яка її найняла, уникне подібного осуду, і він зможе пробувати знову, від справи до справи, сезон за сезоном, кожен крок наближаючи його до своєї головної мети, свого “білого кита” (вираз, що походить від роману “Мобі Дік” і означає недосяжну, але жадану ціль). У Руді також з’являється багата дівчина, Сара (Медісон Айзмен), яка працює у тій самій “великій і поганій” юридичній фірмі. Її бос — Лео Драммонд (Джон Слеттері), який чудово виглядає у костюмі, сидячи у шкіряних кріслах і кидаючи картоплю фрі на підлогу, аби довести своє домінування над новими працівниками (не питайте).
Наявність подруги “всередині” також надає безліч можливостей порівняти її топову юридичну фірму з його, “найнижчого” рівня, зокрема тому, що, на відміну від фільму, Брузер не є тимчасовим персонажем. Бос Руді не перебуває під розслідуванням ФБР, як це було зі швидко усунутим шахраєм Мікі Рурка у фільмі. Ні, ця Брузер (її грає Лана Паррілья) — добра юристка, чиє скромне оточення пояснюється лише її прагненням допомагати “маленьким людям”. Вона не женеться за прибутками, аби “збирати дощ”; їй добре й так, вона ганяється за “швидкими допомогами”, бо пацієнти всередині можуть потребувати її допомоги (і вона знає, що їй потрібні гроші, щоб конкурувати з фірмами, що мають безмежні ресурси).
Або щось на кшталт цього. Важливо те, що вона добра. Дек Шиффлет (Пі Джей Бірн), “параюрист” (помічник адвоката), якого раніше зіграв Денні ДеВіто, тепер виступає на її захист замість того, щоб втекти з Руді та відкрити власну фірму (він не може бути повноцінним адвокатом, доки не складе іспит на адвоката, який він провалив п’ять разів). Дек і Брузер — це родина. І, можливо, колись Руді також стане частиною цієї родини.
Зміна образу Брузер — з застережливої історії на турботливу покровительку — приглушує будь-яку критику, яку серіал “Благодійник” (2025) міг би мати на адресу широкого світу адвокатів. Так само, як і структура “справа сезону”, вона більше зосереджується на одній-двох “паршивих вівцях”, ніж на зараженому саду, який їх плекає. Якщо це все, що ви шукаєте — черговий спрощений клон серіалу “Форс-мажори” (Suits), який сам по собі є лише продовженням попередніх судових драм, багато з яких були (і були краще зроблені), коли Джон Ґрішем тільки почав писати книги — можливо, спроба USA Network (американський кабельний телеканал, що відомий своїми розважальними програмами, часто в стилі “блакитного неба” — легких та оптимістичних шоу) відродити свій бренд “Blue Skies” припаде вам до душі.
Але з огляду на мої попередні упередження (або ж, радше, вподобання), найбільшою перешкодою для насолоди шоу, яке створено лише для розваги, є сам Руді. Без іншої мотивації, крім стандартної трагічної передісторії (його брат, який хотів бути адвокатом, помер, перш ніж зміг здійснити цю мрію) та загального бажання бути успішним заради втраченої близької людини, мало причин вкладатися у боротьбу Руді, особливо порівняно з його попередніми версіями, яким було легко співчувати. Для хлопця, який вийшов з нічого, він виглядає дещо самовдоволеним. Для хлопця, який називає незнайомців “пані” та “пане”, він досить грубий. Для двадцятирічного американця, що живе у 2025 році — тобто представника покоління Z, який має чимало причин для обурення — його гнів здається менш принциповим, ніж егоїстичним.
Можливо, це все частина його більшої арки. Можливо, він пом’якшиться і стане добрішим, навчившись цінувати чесноту у боротьбі за “маленьких людей”, поруч зі своєю порядною босом на ім’я Брузер. Або, можливо, він ще більше загартується, коли виклики наростатимуть, а несправедливість накопичуватиметься, створюючи гідну сучасну інтерпретацію 30-річної критики Ґрішема. Або, можливо, він просто продовжить чекати на свій заробіток, оскільки це все, чого, здається, прагне ця версія “Благодійника”.
Оцінка: D+
Прем’єра серіалу “Благодійник” відбудеться у п’ятницю, 15 серпня, о 22:00 за східним часом на каналі USA Network. Нові епізоди виходитимуть щотижня та будуть доступні на стрімінговому сервісі Peacock через тиждень після трансляції.
