Щойно ми бачимо десяту чи одинадцяту повномірну пляшку алкоголю, приховану в різноманітних закутках квартири Генка Томпсона (Остін Батлер) у нью-йоркському районі Нижній Іст-Сайд, одразу стає зрозуміло: у цього хлопця серйозні проблеми. Його безцільне життя, жахливо понівечене коліно та нічні жахіття про жорстоку автокатастрофу, що змушують його прокидатися посеред ночі від жаху, давно вже натякнули на це. Все це розкривається вже у перші 15 хвилин похмурого та ексцентричного фільму Даррена Аронофскі «Спійманий на крадіжці». Даррен Аронофскі, відомий американський режисер, сценарист і продюсер, чиї роботи часто занурюються у психологічні драми з інтенсивними та похмурими темами, як-от «Реквієм за мрією» чи «Чорний лебідь», вкотре пропонує глядачу зануритися у світ безвихідних персонажів.
Подібна експозиція, можливо, краще виглядала б на папері — власне, так і було, адже фільм Аронофскі заснований на однойменному романі Чарлі Г’юстона, який також написав сценарій. Проте у кіноадаптації вона викликає роздратування. Попри всю текстурність фільму, знятого в Нью-Йорку, який майстерно відтворив атмосферу 1998 року (костюми, музика, локації — все до дрібниць), надмірно театральна подача важливих сюжетних моментів виглядає недоречно. Дія не захоплює, принаймні до фінального акту, який нарешті поєднує розрізнені елементи Аронофскі та дає уявлення про те, що режисер намагався передати. Нижній Іст-Сайд — історичний район Мангеттена, Нью-Йорк, відомий своєю багатою іммігрантською історією, різноманітною культурою та часто похмурою, але художньою атмосферою, яка ідеально підходить для таких кримінальних драм.
Але шлях до цього? Він довгий і сповнений крові, нутрощів, кісток, блювоти, фекалій та сечі, а також термінової операції з видалення органу. Ніщо з цього не сприймається легко, але попри всю свою похмурість і брутальність, «Спійманий на крадіжці» по-справжньому оживає лише тоді, коли звертається до чорного гумору та глибокого абсурду, що лежать в його основі. «Я хотів, щоб ця кримінальна пригода була смішнішою»? Це правда — ви й самі захочете, щоб ця кримінальна афера була смішнішою, або принаймні більш узгодженою із собою, і щоб моменти, де вона натякає на щось значно краще, були помітнішими.
Але повернімося до безцільного Генка. На початку фільму його справи не здаються такими вже й поганими. У нього є улюблена робота бармена в місцевому закладі, приємна майже-дівчина Івонн (Зої Кравіц), яка прагне серйозніших стосунків, і бейсбольні матчі, які можна дивитися. Насправді, його улюблені «Сан-Франциско Джайентс» — а ми точно знаємо, як він їх любить, завдяки його кепці з емблемою, вимпелам та плакатам, що прикрашають його квартиру, та його незмінному прощанню з мамою після коротких телефонних розмов («Вперед, Джайентс!») — намагаються пройти до післясезонної серії бейсболу через так звану «вайлд-кард» (це додаткова можливість для команд, які не виграли свій дивізіон, але показали достатньо хороші результати, щоб потрапити до плей-офф). (Їм це не вдалося у 1998 році, і не вдасться у фільмі). «Сан-Франциско Джайентс» — це відома бейсбольна команда, що базується в Сан-Франциско, штат Каліфорнія. «Вайлд-кард» у бейсболі — це місце в плей-офф, яке отримує команда, що не виграла свій дивізіон, але має один з найкращих показників серед інших непереможців дивізіону. Для багатьох фанатів це символ надії та останній шанс на перемогу.
Дивна річ: його сусід-панк Расс (Метт Сміт, який демонструє заразливу енергію та отримує очевидне задоволення від ролі) раптово від’їжджає і просить Генка подбати про його кота Бада (кіт Тонік, який чудово справляється зі своєю «зірковою» роллю). Без проблем! Ну, крім тих накачаних молодиків, які з’являються, намагаються виламати двері Расса і явно шукають щось дуже зловісне. Коли Генк стикається з ними, він втрачає не лише нирку, а й фільм втрачає відчуття напруги. Це питання, яке дратуватиме протягом всього фільму: враховуючи, що ми знаємо про цих гангстерів, чому Генк не дасть їм того, що вони хочуть?
На жаль, відповідь проста: «ну, він просто не хоче», і так починається подорож Генка у кримінальний світ центру Нью-Йорка і далі, оскільки ці бандити поступаються місцем ще страшнішим лиходіям, які прагнуть знайти те, що Расс приховував (чи ні?) у своїй квартирі. Хоча загальна схема проблем Генка деякий час витримує — він має щось, чого ці люди хочуть, і не бажає цим ділитися — сильний акторський склад другого плану краще просуває сюжет. Гріффін Данн, Керол Кейн, Лев Шрайбер, Bad Bunny, Регіна Кінг, Вінсент Д’Онофріо та багато інших (плюс цілий «парад» впізнаваних нью-йоркських голосів) додають того блиску, якого не може цілком забезпечити більш стримана (хоча часто досить переконлива) гра Батлера. Остін Батлер, який останніми роками здобув всесвітню славу завдяки блискучій ролі у фільмі «Елвіс», тут демонструє інший бік свого акторського таланту. Його стримана манера гри створює цікавий контраст з яскравими, харизматичними персонажами, яких втілюють такі зірки, як Лієв Шрайбер (відомий за ролями у «Ребекці» та «Рей Донован»), Регіна Кінг (лауреатка «Оскара» за фільм «Якби Біл-стріт могла заговорити»), або ж Вінсент Д’Онофріо (культовий актор з «Суцільнометалевої оболонки» та «Шибайголови»). Їхня участь перетворює фільм на справжнє сузір’я талантів, кожен з яких додає унікального шарму цій кримінальній драмі.
Цей акторський склад другого плану також натякає на щось захопливе: саму природу гри. Чи Генк просто вдає із себе безпутного фаната бейсболу, чи він приховує глибші резерви? Що це означає, коли ми бачимо інших персонажів лише через призму їхніх професій («коп», «гангстер», «єврейські бандити») або їхніх навмисних костюмів (Данн ховається під штучною перукою, гігантський ірокез Сміта практично є окремим персонажем)? Хто тут просто грає на очікування, а хто може нас здивувати? Деякі здивують, але сюжетні повороти, що породжують ці сюрпризи, зрештою, теж відчуваються як просто експозиція.
Здебільшого, напруга між дедалі похмурішим сюжетом фільму та його любов’ю до примітивних жартів — чи не було б так кумедно, якби цей хлопець, який здебільшого харчується алкоголем, фізично більше не міг пити? — не спадає аж до фінального акту фільму. Саме тоді все стає на свої місця, великі задуми об’єднуються, і «Спійманий на крадіжці» майже знаходить свій шлях до (вставте сюди свою улюблену позитивну бейсбольну метафору). «Вайлд-кард»? Недостатньо дикий, якщо чесно.
Оцінка: C+
Кінокомпанія Sony Pictures випустить «Спійманий на крадіжці» у кінотеатрах у п’ятницю, 29 серпня.
