На одній із найпрестижніших світових кіноподій, Венеційському кінофестивалі, що вже на своїх ранніх етапах демонструє низку цікавих стрічок, викристалізовується помітна тема: дегуманізуюча природа праці в реаліях сучасного капіталізму. Цей мотив яскраво втілила французька акторка та режисерка Валері Донзеллі у своїй новій роботі «A Pied D’oeuvre», що дослівно перекладається як «На роботі». Фільм пропонує глядачеві сучасну історію про шлях від багатства до бідності, розповідаючи про чоловіка, який відмовляється від успішної та високооплачуваної кар’єри фотографа у Парижі, щоб зводити кінці з кінцями як тимчасовий робітник, присвячуючи свій вільний час спробам стати письменником, чиї книжки захочуть читати його діти.
Ми зустрічаємо головного героя, Поля (його грає Бастьєн Буйон), коли він із молотком у руках руйнує гіпсокартонну стіну, ніби уособлюючи, як його колишнє життя розлітається на друзки. У 42 роки Поль кардинально змінив творчий шлях: від фотографа, який заробляв від 3 до 8 тисяч євро на місяць у самому серці Франції, культурній столиці Парижі, відомій своїми пам’ятками та мистецьким життям, до письменника, котрий вже витратив аванс за свою не надто багатообіцяючу третю книгу. Водночас його колишня дружина (її роль виконує сама Донзеллі) разом із сином та дочкою переїхала до Монреаля, великого міста у канадській провінції Квебек, відомого своєю двомовністю та культурним розмаїттям, а сам Поль покинув просторий сімейний дім заради крихітної студії. Його новий твір «Історія кінця», що є ледь завуальованим описом розпаду його шлюбу, агент вважає непридатним для продажу. Якщо бути добрим письменником означає жити так, щоб матеріал для творчості народжувався сам, то життя Поля та його покликання потребують докорінних змін.
Шлях до нової реальності
Поль прагне знайти таку роботу, яка залишить йому достатньо часу для письма. Саме так він опиняється на сайті «Jobbing» — онлайн-платформі для пошуку тимчасових підробітків, де створює свій профіль, перераховуючи навички ручної праці та майстра на всі руки. Режисерський стиль Донзеллі відзначається ненав’язливою простотою та жвавістю, дозволяючи спостережливим деталям розгортатися без зайвого підкреслення. Це створює моменти, які можуть викликати як легку усмішку, так і гримасу впізнавання. Крихітна примарна посмішка, яку Поль демонструє веб-камері для другого дубля свого профільного фото, є відображенням цілого світу в піщинці. Вона підкреслює, що людям недостатньо просто продавати свою працю; вони повинні виглядати так, ніби випромінюють глибоке відчуття добробуту зсередини, навіть коли, наприклад, розбирають антресоль або косять газон.
Фільм заглиблюється в дрібні деталі нової робочої культури Поля, висвітлюючи той факт, що коли ваша праця недооплачується, її ніколи не буває достатньо. Учасники сайту «Jobbing» отримують сповіщення щоразу, коли з’являється вакансія, що відповідає їхнім навичкам. Далі починається справжня цінова війна на пониження, оскільки виконавці встановлюють все нижчі та нижчі ставки. Поль зазвичай пропонує 20 євро за роботу, яка займає години, що означає, що його ставка навіть близько не наближається до мінімальної заробітної плати.
Філософія вибору та гірка іронія долі
Проте, як зазначає сам герой, його початковий ентузіазм дозволяє йому змусити цю систему працювати, і це дає йому перевагу над іншими, більш знедоленими «джобберами», які вже давно залежать від цієї платформи. Стрічка, адаптована з автобіографічного роману Франка Куртеса, занурює нас у особистий досвід Поля, зберігаючи при цьому ширшу перспективу: більшість людей звертаються до «Jobbing» через відчай, а не ідеалізм. На відміну від заробітчан, з якими він конкурує за роботу, Поль все ще отримує скромні щомісячні роялті. «200-300 євро на місяць – це не бідність, але це дає чітке уявлення про неї», – пише він. Хоча Поль має відносні привілеї, вони не покривають рахунків за опалення. І стає очевидним – через дедалі частіші прояви приниження – що наш герой заграє з крахом.
Оточуючі засуджують його вибір: сестра каже, що він не є «справжнім» бідняком, і запитує, чому він не знайде іншу роботу. Озвучуючи ідеалізм, що тихо рухає як фільмом, так і його головним героєм, Поль заявляє: «Деякі раби сьогодні добре оплачуються». Він скуштував життя, яке може забезпечити корпоративна творча робота, і виявив, що воно не відповідає його очікуванням. Його нова нестабільність не романтизується; вона представлена як необхідна альтернатива менш придатному шляху. Наче герой відомого вірша Роберта Фроста, він свідомо обирає «менш протоптану стежку» в надії, що це змінить усе. Роберт Фрост, американський поет, відомий своїми творами, що оспівують природу та людську самотність, у вірші «Дорога, якою не йшли» (The Road Not Taken) роздумує про важливість життєвого вибору, який часто є незворотним і визначає долю людини.
Мистецтво кіно: режисура та акторська гра
Приблизно на середині фільму Поль стикається з людиною, якою він колись був: працюючи водієм, він підвозить знайомого зі світу фотографії. За вечерею цей чоловік, який все ще має високооплачувану роботу, великий будинок та розкішні подорожі, з розумінням ставиться до вибору свого колишнього колеги, протиставляючи його власному «гіперспоживанню». «Ти урізуєш витрати, це добре», – каже він. Вузька наративна рамка фільму підкріплена напруженим, красномовним сценарієм, написаним Валері Донзеллі та Жилем Маршаном (чиї попередні роботи включають фільми «Енцо» та «Справа 137»). Відчуття життєвого досвіду не ускладнює це чітке зображення людини, чиє прагнення до свободи може призвести до падіння в іншу пастку – бідність.
Фактично, будучи шоу одного актора, Бастьєн Буйон чудово несе на собі весь фільм, чому сприяє його обличчя, що виглядає по-різному під різними кутами. Його клієнти цікавляться ним. «Ви не схожі на такого робітника», – каже одна жінка, коли він приходить у в’язаному светрі та окулярах, щоб зібрати її шафу. Зустрічі з людьми, яких він зустрічає на цій новій роботі, живлять його письменницьку уяву, і він відтворює їх на сторінках своїх творів. Побоювання, що сюжет завершиться кліше, коли Поль напише книгу про бідність, яка знову зробить його багатим, на щастя, виявляються безпідставними, оскільки фільм майстерно уникає таких пасток.
Якщо ця скромна притча здається дещо легкою на тлі конкуренції кінематографістів, що замахуються на грандіозні проєкти, то це не через брак змісту. Наповнений миттєвими, але глибокими інсайтами про мікроклімат особливо пекельного економічного ландшафту, «На роботі» – це захоплива історія про людину, яка намагається написати захопливу історію, що містить у своєму ядрі діамант важко здобутої мудрості.
