Уявіть собі, що фільм Міхаеля Ганеке «Кумедні ігри», відомий своєю психологічною напругою та маніпуляціями, був би переосмислений, де замість двох соціопатичних молодиків, що прагнуть руйнування, діють двоє самотніх екоактивістів-месників, які намагаються врятувати світ. Саме таке відчуття гіперлокалізованої, ретельно контрольованої «кімнати тортур» пропонує нова стрічка Йоргоса Лантімоса «Бугонія». Цей фільм занурює глядача в атмосферу параної та розпачу, де тонкі межі між істиною та божевіллям постійно розмиваються.
У центрі сюжету — бджоляр-конспіролог Тедді, якого блискуче втілює Джессі Племонс. Його персонаж, схоже, або глибоко психічно хворий, або ж єдиний пророк серед нас, адже він переконаний, що світ на порозі загибелі. Він втягує свого двоюрідного брата (Айдан Делбіс) у шалений план викрадення керівниці великої фармацевтичної компанії Мішель Фуллер, яку грає Емма Стоун. Тедді вірить, що ця жінка – інопланетянка, що захопила тіло людини й прибула на Землю, щоб знищити її.
Сценарій для «Бугонії» написав Вілл Трейсі, відомий своєю роботою над серіалом «Спадщина» та фільмом «Меню», що відображає гостру соціальну сатиру. Його стиль відрізняється від «дотепного театру жорстокості», притаманного сценаріям Ефтіміса Філіппу («Види доброти»), або пишних діалогів Тоні Макнамари («Фаворитка», «Бідні-нещасні»), з якими Лантімос працював раніше. У «Бугонії» відчувається фірмовий почерк Трейсі, що нещадно викриває багатіїв, але грецький режисер, номінований на «Оскар», додає до цього свій унікальний погляд, ставлячи під сумнів саму показність таких «хрестових походів» проти капіталізму.
Лантімос привніс у фільм свій фірмовий відсторонений і почасти збочений стиль, проте цього разу без використання об’єктивів типу «риб’яче око», що були помітні в деяких його попередніх роботах. Стрічка «Бідні-нещасні», найуспішніший і найдоступніший для широкої аудиторії фільм режисера, розкрив ніжну, навіть сповнену надії сторону постановника, відомого своїм клінічним ставленням до цінності людського життя у таких стрічках, як «Убивство священного оленя» та «Ікло». Однак, його нещодавня робота «Види доброти» знову занурила нас у похмурий світогляд з трьома нігілістичними оповідями про ментальні маніпуляції. «Бугонія» балансує десь між цими фільмами, «Убивством священного оленя» та «Лобстером», як у своїй подвійній байдужості, так і в обережному оптимізмі щодо здатності чи бажання людства змінити курс.
Це водночас і кумедна, абсурдна витівка, що мчить до іронічного фіналу в стилі «Спали після прочитання» з його екзистенційною марністю, де «ми нічого не зрозуміли», і серйозна заява для нашого світу, що розпадається, – попередження про те, що, можливо, вже надто пізно для будь-яких реальних змін на планеті, яку ми так марнославно зіпсували. Звинувачення Лантімоса в схильності до штучності (або «тві») менш застосовні до «Бугонії», якій не бракує нутрощів або сцени тортур під пісню Green Day «Nick Shea».
Десятий повнометражний фільм Лантімоса міг би бути більш послідовно захопливим і справжнім шедевром, якби тривав 90 хвилин, а не дві години, що надмірно затягує обігравання тем. Але чи здавався б він тоді достатньо важливим? «Бугонія» або глибокодумна, або глибоко безглузда. Вона, насправді, і те, й інше.
Цього разу Лантімос спробував себе в рімейку, вірно перезнявши, за деякими значними змінами, корейський науково-фантастичний фільм 2003 року Чан Чун-хвана «Врятуй зелену планету!». Зрештою, абсурдний екзистенціальний стоїцизм цього фільму наближає роботу Лантімоса до стилю Рубена Естлунда як ніколи раніше, — хоча сам Естлунд, імовірно, черпає натхнення у Лантімоса в наші дні, — аби з дизорієнтуючим ефектом видобути комедію з повторюваної марності. Соціально виснажений Тедді живе в оселі параноїка, де вікна заклеєні фольгою, і де ви майже відчуваєте, як по вас повзають комахи. Він не працює як фабричний прислужник біомедичної компанії «Ауксоліт» у якійсь глушині, що наводить тугу, в США. Він тримає кілька вуликів на своєму подвір’ї, одержимий синдромом руйнування бджолиних сімей, який загрожує не лише його бджолам, а й усім бджолам по всьому світу. Чи є його маєток командним центром омріяної утопії, чи ж неохайним бункером прихильника теорій змов? Вирішувати вам.
На чолі піраміди «Ауксоліту» стоїть шанована генеральна директорка Мішель Фуллер. Вона тримає фотографію з Мішель Обамою у своєму кабінеті, але дратується від термінології тренінгів з інклюзивності, рівності та різноманіття, хоча й досить добре знає, як надіти спокійну, фальшиву посмішку та заохотити своїх працівників, звісно, йти додому о 17:30 – один з багатьох обов’язкових жестів співчуття до своїх підлеглих, які, Боже збав, не повинні бути ними зрозумілі як примусові. Одна з тих «ми дбаємо про наших співробітників» невеликих порцій фальшивої вдячності, що завжди йде з зірочкою, виноскою, а потім ще однією виноскою.
Кожен, хто був гвинтиком у корпоративному світі, може відчути порожній дзвін поз Мішель, ніби їй приставили пістолет до скроні, вимагаючи від комітету покращити свою роботу. У залі засідань вона повністю підтримує соціально свідомі повідомлення щодо сумнівних медичних досягнень своєї компанії, але у вільний час, коли вона не ковтає таємничі пігулки та не співає пісні Шапелл Роан у своєму блискучому позашляховику, вона спокійно спить вночі, незважаючи на те, що її компанія зруйнувала життя людей за допомогою передового препарату для лікування синдрому відміни опіоїдів, який дав зворотний ефект.
Тедді є однією з жертв новаторських біотехнологій «Ауксоліту»: його мати, яку грає Алісія Сільверстоун, тепер перебуває в комі, підключена до апаратів, після невдалого випробування препарату. Тому цілком логічно, що обраною мішенню його майстерного плану стає сама Мішель. Накачані стероїдами, Тедді та його відданий, явно експлуатований двоюрідний брат Дон інсценують домашнє вторгнення, накачують Мішель наркотиками та викрадають її, щоб відтягнути до розхристаної застави Тедді. Лантімос і оператор Роббі Раян ставлять і знімають це домашнє вторгнення на кшталт сцени Жака Таті — тобто з розважальної, іронічної відстані, що спостерігає, як люди корчаться та метушаться без втручання. Хоча, звісно, те, що Лантімос не втручається або не наближається до дії, є своєрідним втручанням, діючи бездіяльністю.
Однак «Бугонія» зрештою впритул покаже вам нутрощі, уламки та інші жахіття тілесного існування. Емма Стоун навіть поголила голову для фільму, роблячи це на камеру з похвальною, непохитною відданістю завданню, коли Тедді та Дон тримають Мішель у заручниках, і вона починає грати на їхню думку, що так, вона, мабуть, інопланетянка, відправлена на нашу Землю, щоб сіяти хаос. Що завгодно, аби вийти з тих проклятих ланцюгів і переконати Тедді послабити його жорсткий контроль, одержимого тим, щоб Мішель відкликала свій передбачуваний вид із Землі до наступного місячного затемнення. Чи божевільний Тедді, чи насправді він на щось натрапив? Фільм розумний у тому, як він постійно змінює нашу відданість та свою власну.
«Бугонія» цікава в порівнянні з таким фільмом, як «Види доброти», який Лантімос зняв майже як забаву, шматочок ескапізму від масштабних вимог «Бідних-нещасних», з мінімальним екіпажем і декораціями. Його останній фільм ще більш мінімалістичний — поки не перестає таким бути — ніж «Види доброти», слугуючи майже сценічною камерною драмою, знятою на Super 35 і VistaVision. Хоча полотно може бути невеликим, Лантімос розфарбовує його з розмахом, трактуючи оманливо закритий матеріал як великий студійний проєкт.
Стоун, як і очікувалося, чудова, але її Мішель Фуллер ближча до її цинічної антропологині з телесеріалу «Прокляття», ніж до незламної феміністки Белли Бакстер з «Бідних-нещасних». Скептицизм Лантімоса щодо здатності людства розвиватися, як завжди, є бажаним заспокоєнням у нашу політично нещасну епоху. Деякі гострі жарти спрацьовують краще, ніж інші, хоча «Бугонія» завжди ставить під сумнів ідеологію з обох сторін. Тедді зізнається, що пробував «альт-правих», «альт-лайт», марксизм — будь-що, але жоден «костюм» не підходив його ментально руйнівному світогляду. Є чудова репліка, в якій Тедді називає вищу освіту «шахрайством з метою легалізації привілеїв через дипломи», і це сказано настільки переконливо, що змушує задуматися, чи не так воно і є?
Чудовий і неотесаний Племонс, який грав корпоративного клерка з обличчям янгола в одній з трьох ролей у «Види доброти», тут худне, стає більш виснаженим та маніакальним, як фізично, так і емоційно, щоб зіграти майже психопатичного лідера конспірологів із садистськими нахилами. І не варто ігнорувати Ставроса Галкіаса у виконанні в стилі Пола Волтера Гаузера в ролі няні Тедді з дитинства, який тепер є міським поліцейським. Коли поліцейські прибувають до дверей для перевірки благополуччя під час поточної ситуації із заручниками в підвалі будь-якого будинку в кіно, ну, ми знаємо, чим закінчується ця історія.
Своєчасну актуальність «Бугонії» можна було б помітити з космосу, якщо ви, звісно, не жили останнім часом під небесним тілом, адже після 2020 року самозвані месники, що кидають виклик корпоративним магнатам, перетворилися на народних героїв, які домінують у заголовках новин та активізують інтернет-воїнів. Це не означає, що «Бугонія» несе в собі надихаюче послання: якщо вже на те пішло, вона не довіряє здатності людства подолати власні невдачі, стверджуючи, що хоча ще не пізно все змінити, ми, ймовірно, все одно цього не зробимо.
Оцінка: B
Фільм «Бугонія» дебютував на Венеціанському кінофестивалі 2025 року. Компанія Focus Features випустить його в обмежений прокат у вибраних кінотеатрах у п’ятницю, 24 жовтня, а широкий прокат розпочнеться у п’ятницю, 31 жовтня.
